重生乡村文艺生活

        文学|潮流的改变当然不仅是泛滥一词就能概括的，“个人化写作”风格的兴起同时也是由社会政治、经济方面的转型而引起的。

        所以在九十年代，国内文学发生的这种明显的变化最重要的特点就是“轻”，“轻”成为了新的文学取向，而悲剧作为一种文学审美去向正在慢慢退场，取悲剧而代之的，喜剧、反讽和戏仿成为了写作的重要风格。

        何平是了解这种大概的趋势的，作家村的建设在某种程度上，也是在契合国内文学思潮的发展。

        把大量的作家圈进“作家村”让他们去搞写作，本身是背离传统文学写作的方式的，作家们要采风、要联系实际、要搜集素材就不能闭门造车。

        你把陈|忠实关在家里，他打死也写不出《白鹿原》。

        可对于九十年代的作家来说，闭门写作似乎成了一件理所当然的事。他们当然也会去采风、搜集素材，但比重绝对没有以前的作家们那么大了，脱离了悲天悯人、大开大合的写作方式，把视角聚焦在小人物身上的时候，作家需要的社会资料并不多。

        李拓在拒绝了杨沫之后，在跟何平闲聊的时候说起这件事，何平便想到了以上的这些。

        李拓对于八十年代的国内的文学改革是有些举足轻重的地位的，何平也不知道自己把他招揽来对于国内文坛来说是好是坏。

        他觉得自己现在做的应该是一件利大于弊的事，不过这些需要时间来检验。

        作家村的建设已经停工一个多月了，趁着雪化了之后天气好，何平开着皇冠载上李拓来到镇上。

        两人走进作家村的工地，经过一年的建设，作家村内各个单体建筑的主体工程已经建设完成。

        “主体都建完了，明年应该能交工。”

        李拓顺着图书城的楼梯走上顶层，十多米的高度几乎可以把整个园区的环境尽收眼底，除了有两栋六层的作家宿舍。

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